诗词中这些美好的词语,都在说女子的眉毛
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发布时间:2024-12-28 00:14
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时间:2025-01-20 19:13
惨黛愁眉,女子眉妆的诗意表达
眉,是女子妆容中不可或缺的一部分,古诗词中常常以之为载体,传递情感与意象。其中,“惨黛愁眉”四个字,不仅描绘了女子的眉妆,更蕴含了情感的深沉与细腻。
“惨黛”二字,源于古代女子常用的画眉颜料“黛”,青黑色,赋予眉妆以深度与美感。而“愁眉”则直接点明了眉妆所承载的意象——愁绪。在唐代刘言史的《七夕歌》中,“妖红惨黛生愁色”一句,将女子在七夕之夜的愁绪以惨黛的眉妆表现得淋漓尽致。
“长蛾”指代的是细长的眉妆,仿佛是妇女画出的一幅艺术品,赋予了眉间更多的故事与想象空间。在宋代吴文英的《扫花游》中,“骤卷风埃,半掩长蛾翠妩”一句,将女子的眉妆描绘得既飘逸又含蓄。
“愁黛”与“愁蛾”则进一步深化了愁眉的形象,将女子因愁而皱起的双眉刻画得栩栩如生。在唐温庭筠的《清平乐》中,“上阳春晚,宫女愁蛾浅”一句,展现了宫女们在春日里的愁绪,通过浅浅的愁蛾,将情感的细腻表达得恰到好处。
“春黛”形容女子的眉毛在春天的妆扮中,如同新生的绿意,充满了生机与活力。白居易的《赠同座》中的“春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵”一句,将女子在不同季节的眉妆变化描绘得生动而自然。
“翠黛”与“翠蛾”作为对女子眉妆的别称,不仅体现了眉妆的色彩与形态之美,更蕴含了对女子容貌的赞美。秦观的《南乡子》中,“往事已酸辛,谁记当年翠黛颦”一句,将女子眉妆与往事联系起来,赋予了其更深的情感层次。
“黛蛾”则将女子的眉妆与美的形象紧密相连,唐温庭筠的《晚归曲》中,“湖西山浅似相笑,菱刺惹衣攒黛蛾”一句,通过形象的描绘,展现了女子眉妆的美丽与生动。
“黛螺”作为对女子眉毛的代称,进一步展现了眉妆在女子妆扮中的重要性。南唐李煜的《长相思》中,“澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺”一句,将女子的眉妆与衣着相融合,展现了其整体的美感。
“淡蛾”指淡眉,宋贺铸的《璧月堂》中,“淡蛾轻鬓似宜妆,歌扇小,烟雨画潇湘”一句,通过淡眉与轻鬓的描绘,展现了女子的温柔与清丽。
“低黛”与“蝶黛”则描绘了女子在特定情境下的眉妆,唐高启的《美人摘阮图歌》中,“倾鬟低黛几娉婷,梦约湘娥倚竹听”一句,通过“低黛”,展现了女子的娇羞与妩媚。《白雪遗音•马头调•妆饰姣容》中的“画柳眉,淡淡青山蝶黛静”一句,将女子眉妆与自然景象相结合,展现了其静谧与和谐之美。
“蛾翠”与“蛾绿”作为对女子秀美眉毛的形容,宋张元干的《兰陵王》中,“想娥绿轻晕,鸾鉴新怨”一句,将女子的眉妆与情感相联系,展现了其细腻与哀愁。
“华盖”一词,在道教中指代眉毛,也泛指高贵者所乘之车,蕴含着对女子眉妆的尊贵与优雅的赞美。鲁迅的《集外集•自嘲》中,“运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头”一句,通过“华盖”,反映了女子眉妆在特定情境下的独特魅力。
“画黛”作为对女子眉毛的描绘,唐白居易的《喜小楼西新柳抽条》中,“须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作曲尘”一句,将女子的眉妆与自然景致相融合,展现了其生动与自然之美。
“眉寿”是对老年人眉毛的赞美,唐孔颖达的解释中,“眉谓毫眉也”,体现了对长者智慧与生命力的敬仰。
“娇蛾”作为对女子眉毛的形容,唐温庭筠的《舞衣曲》中,“藕肠纤缕抽轻春,烟机漠漠娇蛾颦”一句,将女子的眉妆与舞动的衣袖相联系,展现了其柔美与灵动。
“金黛”作为对秀美眉毛的赞美,明陈汝元的《金莲记》中,“怀金黛,想玉鬟,旧时风味尚依然”一句,将女子的眉妆与玉发相提并论,展现了其高贵与雅致。
“梁家黛”作为对女子美眉的描述,唐李群玉的《醉后赠冯姬》中,“桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年”一句,通过“梁家黛”,展现了女子眉妆的优雅与青春。
“柳黛”作为对柳叶般细长眉毛的描绘,元周文质的《寨儿令》中,“桃脸香新,柳黛愁颦,谁道不销魂”一句,将女子的眉妆与桃花相呼应,展现了其娇艳与愁情。
“眉虫”作为对女子的描绘,宋梅尧臣的《梅花》中,“坠萼谁将呵在鬓,蕊残金粟上眉虫”一句,通过“眉虫”,展现了女子眉妆与自然之美的和谐。
“眉黛”作为对古代女子用黛画眉的描述,唐白居易的《喜小楼西新柳抽条》中,“须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作曲尘”一句,将女子的眉妆与自然景色相融合,展现了其生动与和谐。
“眉蛾”作为对女子眉毛的描述,清姚燮的《双鸩篇》中,“记妾双眉蛾,为郎憔悴青不多”一句,通过“眉蛾”,展现了女子眉妆与情感的深沉。
“眉毫”作为对眉中长毛的描绘,唐陆龟蒙的《和题支山南峰僧韵》中,“眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年”一句,通过“眉毫”,展现了女子眉妆与自然界的和谐共生。
“眉柳”作为细长如柳叶的双眉的描绘,唐韩偓的《席上有赠》中,“小雁斜侵眉柳去,媚霞横接眼波来”一句,将女子的眉妆与自然景象相联系,展现了其柔美与和谐。
“眉雪”作为白如雪的眉毛的描绘,宋韩维的《和景仁元夕》中,“诗翁怀盛事,眉雪惨霜棱”一句,通过“眉雪”,展现了女子眉妆与冬日景色的对比与融合。
“眉叶”作为形如柳叶的双眉的描绘,《醒世姻缘传》第十八回中“(小姐)五短身材,黑参参面弹;两弯眉叶,黄干干云鬟”一句,通过“眉叶”,展现了女子眉妆与整体形象的和谐与统一。
“眉月”作为如新月的眉毛的描绘,唐褚亮的《咏花烛》中,“靥星临夜烛,眉月隐轻纱”一句,将女子的眉妆与夜晚的景色相联系,展现了其柔和与神秘。
“浅黛”作为用黛螺淡画的眉的描绘,宋张先的《卜算子慢》中,“欲上征鞍,更掩翠帘相眄,惜弯弯浅黛长长眼”一句,通过“浅黛”,展现了女子眉妆的温柔与含蓄。
“青黛蛾”作为用青黛画的蛾眉的描绘,元无名氏的《货郎旦》第一折中,“你爱他眼弄秋波色,眉分青黛蛾”一句,通过“青黛蛾”,展现了女子眉妆的柔美与生动。
“素蛾”作为淡画的蛾眉的描绘,五代阎选的《谒金门》中,“双髻绾云颜似玉,素蛾辉淡绿”一句,通过“素蛾”,展现了女子眉妆的清新与淡雅。
“双蛾”作为指美女的两眉的描绘,宋杨无咎的《生查子》中,“愁来愁更深,黛拂双蛾浅”一句,通过“双蛾”,展现了女子眉妆在不同情感状态下的变化与美感。
“弯蛾”作为指美女的眉毛的描绘,唐温庭筠的《江南曲》中,“横波巧能笑,弯蛾不识愁”一句,通过“弯蛾”,展现了女子眉妆的柔美与灵动。
“小蛾”作为细眉的描绘,隋炀帝的《嘲罗罗》中,“个人无赖是横波,黛染隆颅簇小蛾”一句,通过“小蛾”,展现了女子眉妆的精致与细腻。
“新蛾”作为妇女新画的细眉的描绘,唐杨师道的《初宵看婚》中,“洛城花烛动,戚里画新蛾”一句,通过“新蛾”,展现了女子眉妆在婚礼等特殊场合的精心装扮。
“修蛾”作为修长的眉毛的描绘,宋柳永的《尉迟杯》中,“天然嫩脸修蛾,不假施朱描翠”一句,通过“修蛾”,展现了女子眉妆的优雅与自然。
“羞蛾”作为指女子美丽的眉毛的描绘,唐李愿的《观翟玉妓》中,“艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人”一句,通过“羞蛾”,展现了女子眉妆与情感的微妙联系。
“烟娥”作为淡黑色眉毛的描绘,明洪升的《长生殿•偷曲》中,“飘然回雪舞风轻,约略烟蛾态不胜”一句,通过“烟娥”,展现了女子眉妆的淡雅与柔美。
“眼眉”作为方言中对眉毛的描绘,宋梅尧臣的《观杨之美画》中,“步趋群吏怪眼眉,云生海面无端涯”一句,通过“眼眉”,展现了女子眉妆与整体形象的生动与自然。
“怨黛”作为愁眉的描绘,南朝梁元帝的《代旧姬有怨诗》中,“怨黛舒还敛,啼红拭复垂”一句,通过“怨黛”,展现了女子眉妆在特定情感状态下的深沉与哀愁。
通过对古诗词中女子眉妆的描绘,我们不仅能感受到其在不同情境下的变化与美感,更能体会到其中蕴含的深厚情感与文化韵味。这些诗意的词语,仿佛是古时女子在画眉时所寄托的情感与想象,成为了后世文学与艺术创作中的宝贵素材。